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浙江不仅留下了诸多名家行迹，皇家宫苑更汇聚了南北精英画师。明代知名的浙江籍宫廷画家众多，戴进便是其中的佼佼者。他的《春耕图》绘农人扶犁扬鞭、叱牛春耕之景，笔法苍润，风格遒劲，既有南宋院体遗风，又有元人水墨画意。其劲健、雄浑的艺术特色影响了诸多画家，被奉为“浙派”宗师。一同展出的还有宫廷画家吕纪的《锦鸡山茶图》，画中梅花与山茶相映哀伤辅导第二期，锦鸡栩栩如生，巧妙的布局，加之细腻的设色与工笔技法，别开生面。

展柜中，丁敬的“千顷陂鱼亭长”印方角白文，线条刚挺；“奚冈私印”朴茂古秀，书印相融；蒋仁的“蒋山堂”印则于苍劲中见朴拙，别具天趣……“西泠八家”是清代浙派篆刻的八位代表人物，他们的作品以秦汉为宗、以金石入篆，崇尚古意，体现出浓厚的地域特色与文脉赓续。其后百余年，浙人治印之风延绵不绝。1904年，在西湖孤山脚下，浙派印人相互研摹的西泠桥旁，近现代印学重镇“西泠印社”成立，彪炳印学史册。

近代以来，江浙皖一带的文人画家涌入上海，逐渐形成了兼具开放性、包容性、创新性的海派。其中哀伤辅导第二期，以赵之谦、蒲华、任伯年、吴昌硕等为代表的浙江籍书画家在题材、技法和风格上具有鲜明的个性，对中国画的现代转型起到了重要的推动作用。展厅中哀伤辅导第二期，赵之谦的《花果扇页》与蒲华的《风雨归舟图》交相辉映哀伤辅导第二期，任伯年的《玉局观禅图》将人物置于清幽山林中，古松与山石增添了画中禅意。